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Karl 是一位长期的自由职业者，他对音乐、艺术和写作充满热情。
乔里·纳什 (Jory Nash) 在他热爱音乐的父母的陪伴下长大，他们总是在家附近播放唱片。他说：“我的父母都不弹奏乐器，但他们喜欢听音乐。他们是皮特·西格和戈登·莱特富特的忠实粉丝。那是我小时候看过的头两场音乐会。它只是从那里去的。我弹过钢琴，弹过吉他。我去了一个儿童营，那里有很多弹吉他的辅导员，这对我影响很大。”
戈登莱特富特一直对他的音乐和歌曲创作产生强大的影响。 Jory 解释说：“我在脑海中听到他的唱片的声音，尤其是他从 1970 年到 1976 年的早期录音，也是我想要的声音。他是一个非常有纪律的作家，但他也探索了很多不同的风格。人们说他只是一个民谣歌手/词曲作者，但他的音乐中有很多爵士、布鲁斯和流行音乐的元素。”
Jory 和他的朋友 Aengus Finnan 于 2002 年首次为 Gordon Lightfoot 的音乐举办了一场名为 The Way We Feel 的音乐会。音乐会每年仍在继续。他说，“Gord 不再发行唱片，所以我不会添加任何新音乐，但我们每年都可以探索大量的写作。”
一些词曲作者首先从歌词开始，而另一些则从音乐开始。乔里属于后者。他指出，“我读过 Paul Simon 的采访，他解释说他只是在一种乐器上演奏，通常是吉他，找到吸引他的和弦进行，并在上面加入一些散漫的歌唱元素。在这个过程中，通常会形成单词，类似于婴儿学习说话的方式。一旦适合旋律的想法和词变得明显，歌曲就成形了。我以类似的方式工作。”
尽管乔里对音乐行业的看法在他的职业生涯中变得更加黄疸，但他仍然热爱音乐本身。他解释说：“如果你把音乐从音乐行业挑出来，对我来说仍然很有趣。我喜欢听词曲作者以及他们创作的歌曲和专辑。我喜欢听唱片是如何制作的，它们的声音如何以及它们是如何格式化的。我仍然喜欢这一切。当我写作时，我经常考虑如何在唱片的背景下构筑歌曲。”
至于行业的商业方面？乔里回答说：“这些年来，情况变得更糟了。我们只是不再像以前那样为像我这样的独立艺术家出售 CD，这长期以来一直是仅次于现场音乐会的第二大收入来源。现在我经常质疑制作唱片的经济学。”
从 Spinditty
他补充说，“只要我能获得某种形式的资助或众筹活动，我仍然会制作唱片，但如果由独立艺术家来完全资助他们自己的唱片，那就没有了感觉是因为他们的销量不足以证明大笔开销的合理性。”
Jory 发现的另一个挑战是必须应对拒绝。他说：“你必须准备好接受大量未回复的电子邮件，很多人选择不聘请你参加音乐会，或者认为他们了解你的音乐，不允许你改变，因为你被归类了。我觉得这令人沮丧。当我年轻的时候，我把它当作一个挑战。随着年龄的增长，它变得有点困难。有时我可以接受拒绝并将其变成伟大的艺术。有时这完全取决于你的态度！”
Jory 指出加拿大没有一个有凝聚力的民间/根源音乐场景，而是有许多较小的本地音乐场景。他解释说：“当地是事情发生的地方，所以你专注于某些地区，尤其是你的家乡。在那之后，你可能会在其他领域产生共鸣，所以你从那里开始。我从事这项业务已有 20 多年，但在加拿大仍有一些市场是我从未能够突破的。”
写作的需要对乔里来说是发自内心的。他说：“我总是会以某种形式写作，因为这是一种表达内心感受的方式。我写作是为了表达自己，我会继续写作。”
他补充说：“我不断地通过聆听其他作家的作品和观看其他人的演奏而受到启发。我喜欢表演。当你在舞台上，人们在倾听你所做的事情并与之建立联系时，没有什么比这更好的了。这些是继续推动我前进的东西。”
有关 Jory 和他的音乐的更多信息，请在此处访问他。
本简介基于 2017 年 6 月 29 日对 Jory Nash 的电话采访进行并记录。
