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凯莉还没来得及走路就摇摆不定，她是一只黑胶唱片猎犬，知道 1960 年后每首歌曲的歌词。
伍德斯托克的羽毛笔
伍德斯托克音乐节于 1969 年 8 月 15 日至 18 日举行。最后一位出现在音乐节第一天的艺术家是琼·贝兹（Joan Baez），她实际上直到 16 日星期六凌晨 2 点才结束演出。由于第 2 天的事情进展延迟，Country Joe McDonald 在 Quill 的布景之后填补了空缺。
伍德斯托克音乐节的第 2 天在 8 月 16 日星期六中午之后正式开始，由波士顿的 Quill 创作了四首歌曲。对 Quill 来说不幸的是，他们的音乐没有引起观众的共鸣，技术故障意味着他们的音频和视频元素没有同步录制。
一支叫做 Quill 的乐队
乔恩 (Jon) 和丹·科尔 (Dan Cole) 兄弟从小就对音乐感兴趣，他们一起上预科学校，在那里他们是学校乐队的明星。乔恩在大三时出国留学德国，他对美国根源音乐的热爱使他受到同学们的欢迎。回到美国后，乔恩就读于波士顿博物馆学校。丹在巴德学院学习，但很快就辍学学习表演。 1966 年，兄弟俩意识到他们都非常想演奏音乐，于是开始在波士顿附近的俱乐部演奏自己的音乐。
1967 年，Coles 引起了 Ray Paret 的注意，他管理着一支当地流行乐队，并且是波士顿独特声音“Bosstown Sound”的重要推动者。Paret 将 Coles 介绍给 Phil Thayer（键盘、萨克斯管和长笛） ) 和 Roger North（鼓手），他们之前都曾在一个名为 Catharsis 的乐队工作，以及 Norm Rogers（吉他），他曾在 Morning Star Blues 乐队工作。乔恩负责贝司，丹负责人声，奎尔诞生了。
在帕雷特和他的搭档的推动下，乐队开始在地区俱乐部演奏，并很快以演奏音乐为生。乐队的风格混合了摇滚和迷幻爵士乐，他们在复杂的歌曲结构上尝试了节奏乐器和鼓节拍。他们从未着手创作迷幻音乐，但他们的歌词确实倾向于社会评论，通常是半开玩笑的，而且他们更复杂的安排让人想起 Procol Harum 等乐队。随着他们越来越受欢迎，当这些艺术家在波士顿地区附近的任何地方演出时，他们被预定为 The Who、Velvet Underground 和 Janis Joplin 等大牌开放。
1969 年夏天，帕雷特预定奎尔在纽约市的一家名为 The Scene 的俱乐部演出。碰巧的是，当晚，约翰尼·温特 (Johnny Winter) 在 The Scene 的一些唱片公司高管面前首次亮相纽约。晚上结束时，奎尔也出现在舞台上，与约翰尼、吉米亨德里克斯和斯蒂芬斯蒂尔斯一起演奏，他们都被预定扮演伍德斯托克。根据音乐传说，这次相遇导致 Quill 签约出现在伍德斯托克音乐节上。
“我从来没有想念过一个女人
随时随地
说我从来没有错过一个女人
随时随地
我说，我从来没有错过任何人
就像我现在想念我的孩子一样”
Quill 的伍德斯托克套装
奎尔已经在节日现场的区域里呆了好几个星期了。当迈克尔·朗签下奎尔在伍德斯托克演出时，乐队同意担任音乐节的使者，并举行一系列友好音乐会，包括一场在监狱、一场在少年犯家中，另一场在精神病院。机构。
伍德斯托克 (Woodstock) 开幕日（1969 年 8 月 15 日，星期五）的演出全是民谣和原声音乐，但星期六是摇滚乐表演的开始。中午过后不久，伍德斯托克的舞台监督约翰·莫里斯宣布“让我们来点音乐吧。女士们先生们，奎尔！” Quill 开始了四首 45 分钟的集，其中包括他们的 Procol Harum 风格的曲调“他们过着生活”。无论是有意还是无意，这首歌都放慢了节奏，观众仍然被压抑。或者，也许他们还在睡觉。
通过他们的其余部分，乐队努力与他们众所周知的人群建立那种充满活力的联系。他们俱乐部日常工作的很大一部分是向观众分发打击乐器，让他们积极参与为声音做出贡献。这对于乐队在较小的场地中可能效果很好，但在伍德斯托克却是失败的，人们似乎不确定如何处理这些刚刚落在他们腿上的木头。下面的视频剪辑显示了 Quill 在他们的布景结束时分发了他们可以拿到的任何东西，包括一个看起来像是旧金属油桶的东西。离开舞台的人有些沮丧，因为他们无法像在俱乐部那样让观众与他们互动。
伍德斯托克的羽毛笔
星期六早上起床真是令人敬畏，因为暴雨仍在滴落树叶，”丹科尔回忆说，他是马萨诸塞州的两个兄弟之一，他是乐队的共同创始人。 “两三个小时后，我们乘坐直升飞机 [到集市] 和下面的奶牛。我们翻过山坡，那里有五十万人。
- Dan Cole 2009 年 8 月 9 日发表在《波士顿环球报》上的采访
伍德斯托克之后的生活
1969 年夏天，Atlantic Records 的 Ahmet Ertegün 与 Quill 签下了 Cotillion 厂牌的唱片合约，希望伍德斯托克的热潮和他们的“善意巡演”能够转化为唱片销量。为了保持对唱片整体声音的控制，乐队坚持必须在他们的家庭录音室录制曲目。乔恩后来参与制作其他艺术家，他想成为奎尔第一次冒险的制片人。
从 Spinditty
当唱片准备发行时，有消息说乐队不会出现在伍德斯托克的电影中。 Ertegun 很生气，再加上乐队在曲目上制作的不平衡，他们的唯一一张 LP 甚至没有得到 Atlantic 的推广。专辑销售一无所获。
乔恩·科尔在专辑发行几个月后退出了乐队，以从事制作项目，几年后，他完全放弃了音乐。剩下的成员收集了足够的材料来录制第二张 LP，大西洋甚至懒得发布。 Quill 于 1970 年初悄悄解散。
到 1970 年代后期，Dan Cole 经营着波士顿第一家 16 轨录音室，并拥有自己的制作公司。通过他在伍德斯托克的老朋友迈克尔·朗，科尔帮助为乔·科克巡回演出组建了一支伴奏乐队，后来成为索尼专业产品部的一名高管。前鼓手 Roger North 是一位受过古典训练的音乐家，以精湛的技术鼓手而闻名，他继续开发自己的北鼓系列。
关于 Quill 的五个音乐事实
评论
凯利·比森（作者） 来自加拿大，2019 年 4 月 1 日：
嗨，蓬勃发展，
从我读到的所有内容来看，他们坚持控制他们的第一张专辑是他们失败的重要组成部分……他们只是没有制作唱片的经验，尽管他们是才华横溢的音乐家。似乎很多人都想把它做得“大”，而天赋只是其中的一部分。
无论如何都要蓬勃发展 来自美国，2019 年 4 月 1 日：
如果你不能吸引观众，你就是历史。如果他们那么有才华，他们就完全放弃了音乐，这太糟糕了，但这确实需要很大的毅力。
凯利·比森（作者） 来自加拿大，2019 年 4 月 1 日：
嗨，帕梅拉，谢谢。
是的，可怜的奎尔没有像许多人那样从伍德斯托克那里得到提振，大多数人甚至不记得他们的名字。他们都是超级天才，但这似乎还不够。
帕梅拉·奥格尔斯比 来自阳光明媚的佛罗里达州，2019 年 4 月 1 日：
我不太记得那个时代的奎尔了。当然，他们没有 Grace Slick 或 Santana 所拥有的以下内容。我喜欢阅读有关在伍德斯托克 (Woodstock) 比赛的各种团体的信息，这是另一篇好文章。
