音乐理论：间隔

音程很重要，因为音符之间的音高差异使旋律和和弦可识别为音乐（那个和时间）。与其说是任何曲调本身的实际音符，不如说是它们都可以通过在不同的音符上开始曲调来改变音高（同等地升高或降低）。当然，音符会产生实际的声音，但音乐是由连续的音程（音高音程和时间）构成的。

例如，我们可以演唱任何歌曲并以我们选择的任何音符开始。无论我们从哪里开始，它总是相同的曲调——只是更高或更低的版本。根据我们从哪个音符开始，所有音符都会有所不同，但重要的是，无论我们选择从哪个音符开始，音程都不会改变。它适用于每一个旋律、音阶和和弦。间隔确实是音乐的基石。

请看下图，其中显示了同一曲调的两个版本。即使您不阅读音乐，您也可以轻松看出两种情况下曲调的形状是相同的。所有的音符都不同，但两个版本的曲调听起来完全相同，除了一个的音高低于另一个。两个版本的曲调相同，因为每个版本中音符之间的各种音程在两种情况下完全相同（不同的音高，但相同的音程）。

编号间隔

另一种标记间隔的方法根据两个音符之间的计数所涉及的字母名称的数量为间隔指定一个数字。

因此，例如，如果我们想知道音符 A 与其上方最近的 C 之间的间隔，我们从最低的开始并计算涉及的字母数。 A 到 C 跨越三个字母（A、B 和 C），因此称为 THIRD。 D 和上面最近的 G 之间的间隔跨越四个字母（D、E、F 和 G），因此从 D 到 G 的间隔是第四个。 C 到上面的下一个 C 涉及 8 个字母 (CDEFGAB&C)。那（以及任何其他“八个字母跨度”）获得了八度音程的特殊名称（来自拉丁语'octo' = 8）。上面的下一个 C 将给出两个八度音程的间隔。我们还可以将 C 的音程名称设置为相同的 C（例如两个歌手演唱同一个音符）。这叫做同音。

简单和复合区间

我们还可以走得比八度更远。例如，A & B 之间的间隔是一秒，（间隔跨越两个字母 A & B）。从 A 到下一个 B 的间隔跨越 9 个字母 (ABCDEFGA & B)。所以我们可以称这个大间隔为九分之一。大于（宽）八度音程的音程称为复合音程，小于八度音程的音程称为简单音程。我们可以把从 A 到更高 B 的大间隔称为第九秒或复合秒。我们通常不会计算任何大于十三分之一（这也是复合六分之一）的间隔。相反，我们只是将它们视为复合三度、四度等。复合音程在旋律中并不真正具有特色，因为旋律通常不会跳跃超过八度。和谐地，复合区间通常与它们的简单区间对应物非常相似，以至于我们通常可以忽略差异，并且您可以假设本文的其余部分信息也适用于复合区间。

间隔质量

但是，仅使用数字还不够。考虑从 A 到 C# 的音程（我们总是从较低的音符数到较高的音符）。涉及到三个字母，A、B、C，所以它是第三个，但是因为上音是C#而不是C，所以它比我们上面第一次遇到的第三个（A到C）要大一些。事实上，它正好大一个半音。为了区分这两个不同大小的三分之二，较大的（A-C#）被称为大三度间隔和较小的（A-C）小调第三^一世间隔。大调和小调是描述音程质量的两个术语。因此，间隔具有质量以及我们在需要更具体时使用的数字。

有五个术语用于指定间隔的质量：

可以是主要或次要的唯一间隔类型是：

从 Spinditty

第二，第三，第六和第七。

唯一可以完美的区间类型是：

同音、四度、五度和八度。

所有大音程或完美音程都可以通过将它们扩大或减少一个半音来增强。类似地，所有小音程或完美音程都可以通过将它们减少一个半音来减少。

主要和次要间隔

我们之前看到了这两个术语是如何指代两个不同大小的三分法的。这里有些例子：

完美间隔

所谓的“完美”音程是一类特殊的音程。由完美音程分隔的音符彼此之间具有非常强的声学关系。

这里有些例子：

A - A（同音）是完美的同音。

A - D 是完美的四度。

A - E 是完美的五度。

A - A（下一个更高的 A）是一个完美的八度音程。

请注意，在谈论或撰写完美八度音阶和同音异音时，我们通常会省略完美一词。除非我们另有说明，否则假定为“完美”部分。

增减区间

如前所述，如果我们采用任何大音程或完美音程并将其扩展一个半音（但保持相同的字母），则该音程被称为增广。我们可以通过提高高音或降低低音来做到这一点。正如我们在上面看到的，音程 A 到 C# 是大三度。如果我们降低底部音符，我们将得到 Ab 到 C#。这个音程（A B & C）仍然覆盖了三个字母，但它比大三度大一个半音——因此得名，增加了三度。

类似地，我们可以通过降低高音或提高低音来将音程的大小减小一个半音。同样，使用我们之前看到的音程，A 到 C 是小调三度。如果我们提高较低的音符，我们会得到 A# 到 C。仍然覆盖了三个字母（A、B 和 C），但音程现在比小三度小一个半音，因此得名，减少了三度。

以下是与其他时间间隔相比的一些示例：

A到D是全四度，所以A到D#是增四度，A到Db是减四度。A到G是小七度，所以A到Gb是减七度。Bb到D是大三度，所以 Bb 到 D# 是一个增强的第三个。

同音等价物

某些音程听起来相同，但根据各个音符的命名方式命名不同。例如，音程 A 到 D#（增 4 度）与 A 到 Eb（减 5 度）听起来相同，因为 D# 和 Eb 是相同音高的两个名称。这些音程（如那些音符）被认为是彼此的同音等价物。这个音程的另一个名称是三全音，因为它等于三个全音。

一些例子

旋律和和声间隔

如果形成一个音程的两个音符一个接一个地演奏，则称该音程是有旋律的。如果它们同时演奏，则该音程被称为和声。请记住，音程总是从较低的音调到较高的音符进行计数，即使演奏的第一个音符的音高高于第二个音符，在旋律音程的情况下也是如此。例如，歌曲 Hey Jude 以 C 降到 A 开始。该旋律音程是小调三度，因为我们将音程向上计数 - 从 A 到 C。

和谐与不和谐

和声音程有一种特殊的品质，这是由两个音符的相互作用引起的。当我们听到一个和声音程时，我们可以听到三样东西：低音、高音，以及两个音符组合产生的和声效果。

当同时演奏的任何两个音符产生的效果被认为是平滑和混合时，该音程被称为辅音。当它们震动或冲突时，音程被认为是不和谐的。

尽管这些部分是主观影响，但对于哪些音程是辅音和哪些音程不协和有普遍的共识，如下所示。

所有完美音程都是辅音。事实上，它们是高度辅音的，以至于它们听起来平淡无奇。一个同音根本没有和声效果，一个八度非常空洞无趣。完美的五度和四度也有一种空洞的纯度，这被认为非常适合中世纪的格里高利圣歌。在这种类型的环境中，这些音程的声音，尤其是大教堂的音响效果，大气而引人注目。它们纯净的声音是它们在摇滚吉他演奏中也被用作强力和弦的原因。重度过载或失真等效果会使普通和弦听起来非常浑浊、不稳定和刺耳，但完美的 5 度和 4 度的简单性和纯度使强力和弦清晰、平衡和有力。

所有大、小三度和六度都是辅音。他们没有完美辅音的纯洁性，但有优势，更有趣。这些类型被称为“不完美的辅音”。

大调和小调 2 度和 7 度是不协和的，所有增减音程也是如此。它们或多或少会发出刺耳的声音，使音乐变得紧张。

当然，张力在音乐中非常重要。正是有控制地建立和释放紧张感，音乐才能以这种方式吸引我们的情绪。由不和谐音程引起的紧张感可以通过跟随（解析到）适当的辅音音程来释放。没有协和，音乐将非常混乱和刺耳。没有不和谐，音乐就会很乏味。

语境中的不和谐

有些音程需要一个上下文来让我们听到它们的不和谐效果。例如，减七度，例如 A 到 Gb（被归类为不协和）与大六度完全相同，A 到 F#（被归类为辅音）。如果我们在没有任何上下文的情况下听到这个音程，即孤立地听到，我们会听到它作为辅音大调第六音程。我们只能在正确的上下文中将其视为不和谐的减七音程（例如减七和弦的一部分）。完美的第四个也是一个特例。孤立地和在某些情况下，这是一个高度辅音的间隔。在其他情况下，这听起来不和谐。

反转间隔

如果我们颠倒一个音程中音符的顺序，它就会被颠倒。例如，A 到 C 是小调三度。反转它给我们 C 到 A，这是一个主要的 6 度。

了解任何简单间隔在反转后变成什么的简单方法是从 9 中减去间隔编号，然后按如下方式更改间隔质量：

大七度的倒位是小二度（9 - 7 = 2，大调变成小调）。增四度的倒位是减五度（9 - 4 = 5，增大变小）。完美五度的倒位是完美的 4 度（9 - 5 = 4 并且完美仍然是完美的）。

通过耳朵识别间隔

我希望这篇文章能让您深入了解音程是如何形成、命名和使用的。为了更深入地了解它们，您应该练习唱歌，这将教会您每个旋律音程如何发声。有些人通过将一首著名歌曲的前两个音符与每个音程相关联来学习它们。例如，“Over the Rainbow”的前两个音符构成一个八度音程。主要的第 6 音程是“My Bonnie 躺在海洋上”的前两个音符之间的音程。您可以使用任何您喜欢的歌曲。

在接下来的课程中，通过这个简单的十个问题测验来测试您通过耳朵识别大调音程的能力。还有一些技巧可以学习如何练习识别它们。

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