全音阶解释

什么是七个全音阶？

事实上，有七种可能的配置，这意味着有七种类型的音阶可以归类为全音阶。这些包括：

A B C D E F G A

BCDEFGAB

A Bb C D Eb F G A

CDEFGABC

A B C# D E F# G# A

DEFGABCD

A B C D E F# G A

EFGABCDE

A Bb C D E F G A

FGABCDEF

A B C# D# E F# G# A

GABCDEFG

A B C# D E F# G A

由于首次使用这些音阶时升音和降音不是音乐系统的一部分，因此每个音阶只能从当时可用的七个所谓“自然”音符中的一个特定音符开始，A、B、C、D , E, F & G. 首先使用的是多里安模式，从 D 开始，弗里吉亚模式，从 E 开始，Lydian 模式在 F 上，Mixolydian 模式在 G 上。许多世纪之后，爱奥尼亚和风神模式出现了，从 C 开始和A 分别。不久之后，为了完成整个全音阶音符组，添加了从 B 开始的 Locrian 模式。

上表的第一列显示了尺度是如何相互“旋转”的。由于每个八度音阶只有七个不同的音符可用，因此只能有七种方式按音高顺序排列它们，即七个音阶。

既然已经在音乐中引入了升号和降号，我们可以将音阶移调以从任何音符开始。如果我们将它们全部移调以从同一个音符开始，我们可以看到每个音阶独特的全音和半音系列如何产生独特的音符系列。在上表的最后一列中，它们都被安排为从音符“A”开始。

从 Spinditty

为什么它们被称为全音阶？

全音阶一词的意思是“通过音调”。 Dia 是希腊语，意思是通过（不要与 di 意思是两个混淆）。 Tonic 是指音调。它不是指我们现代使用的这个词，tonic 是指一个关键的中心。许多世纪后，这种滋补品出现了。

该术语的原始用途是指古希腊四弦乐器的调音安排，称为全音阶四和弦（来自 tetra 意为 4 和弦意为弦）。弦之间的音程是两个全音和一个半音，最外面的弦之间跨越完美的四度。通过将两个全音阶四和弦连接在一起（直接或由一个完整的音调分开），可以形成每个八度音程八个音符的七个不同的“全音阶”音阶，如上所示。

主要 - 次要键系统

大调和小调音阶和调性

现在和过去三百年左右，最常用的作曲全音阶是大调，与小调不会太落后。

随着升号和降号终于完全可用，和声变得越来越复杂和实用，一种新的基于“调”的作曲风格被称为音调音乐。音调音乐的显着特征是通过以某种方式安排音符和和弦来实现强烈的“回家”感觉，强调第一个音阶音符（主音）作为最重要的音符。

大多数模式并不真正适合建立强大的“关键中心”或音调中心或现在所知的“补品”。结果，大多数模式都衰落了，标志着 17 世纪中叶左右音乐模式时代的结束。出现了两个新命名的尺度，与爱奥尼亚和风神模式完全相同。它们分别被称为大调音阶和小调音阶，是逐渐取代旧模态系统的“新的和改进的”音调音乐大调-小调调系统的主要音符来源。由模式创作的音乐（或至少受模式影响）仍然存在，尽管在民间音乐、模态爵士乐和一些摇滚和流行音乐中，但在现代古典音乐中则较少。

大音阶已经变得如此突出，以至于如今，它通常被视为旧教堂模式的“父”音阶。这是对调式的现代重新解释，尽管显然不是严格准确的，因为大多数调式比它们所谓的“父”主要音阶要古老得多。

和声和旋律小调音阶

虽然自然小调是完全全音阶的，但它有两种变体，称为和声和旋律小调，严格来说，它们不是全音阶，因为它们不满足上述条件。

例如：

A 和声小调音阶是：A B C D E F G# A. 6 分音符和 7 分音符之间的音程（F-G#）大于一个全音，音阶包含三个半音，而不是两个。

A 旋律小调音阶（升序形式）是 A B C D E F# G# A 半音（B-C 和 G#-A）由四个全音分隔，而不是最多三个。然而，旋律小调音阶的降序形式与升序形式不同。它们以与自然小调相同的方式下降，因此它们的下降形式是全音阶：A G F E D C B A

然而，这些修改后的小调音阶是我们基于全音阶的大调-小调音乐系统的重要组成部分，以至于许多音乐理论家将它们归类为，或者至少将它们包含在全音阶中。其他人没有，这是学术界争论是否包括他们的一个来源。

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